踏板与钢琴音色的秘密

良好音色的获得与踏板的运用直接有关。使用不同的踏板或不同的方法可以产生的明暗、断连、强弱等不同的声音，只能凭演奏者对音乐内容的正确理解、脚下深厚的功夫以及灵敏的听觉来实现。

如何运用踏板获得良好音色一般基于以下几点考虑：

乐曲中随着和声的变换而变换踏板，这是一个基本的常识。演奏者在演奏时要对乐曲的和声变换有所了解，以选择正确的踏板使用方法，如果对乐曲的和声没有做出恰当的分析，那么所选择的踏板使用方法就有可能不恰当，造成声音混乱，破坏演奏的效果。因此正确而恰当的和声分析是关系到踏板使用是否正确的根源。

节奏影响着乐曲所要表达的情绪，而为传递乐曲的情绪所服务的踏板在使用时必须基于节奏的需要来考虑。往往是为加强节奏的效果而使用节奏性的直踏板法。

在选择踏板时如果不考虑作品的风格那将是致命的错误。因为每一首钢琴音乐作品均有其特定的风格，同时期的作品也有较明显的共性风格。

对于巴赫的音乐作品，许多演奏家持有这样一种观点：巴赫作品诞生的年代还没有右踏板的出现。在演奏中如果使用踏板，将影响作品的原始风貌。但不知是否有人考虑过在巴赫创作这些乐曲的年代同样没有现代钢琴的出现，那些作品是为羽管键琴和古钢琴所创作的。可见，我们在现代钢琴上演奏巴赫的作品就已经破坏了巴赫作品的原始风貌，并且，由于巴洛克时期和19世纪的声音概念不同，19世纪主要为密集的洪亮度、音型的融合和延续长的低音持续音而使用踏板;但巴洛克时期是具有对位的声部清晰、并且每个声部有对比性奏法的观念时期，因此在演奏巴赫作品时不能将作品的踏板处理为19世纪时期的那种方式，也不要把踏板踩得太深，以免产生太强的泛音;同时不要把踏板踩得太长，根据线条而不是根据和声使用踏板，多换踏板，保持声部清晰。

在演奏古典乐派海顿、莫扎特作品的时候，要注意他们音乐中的织体的清晰度、句法和奏法的特点，决不能搞得含糊不清。如同在钢琴上弹奏巴赫作品一样，在弹奏莫扎特或海顿的作品中，使用踏板要让人觉察不出来。在设计踏板使用时，应该首先不用踏板学习音乐，所有的奏法单独用手指完成，以后可以为了音色而少量地增加一些踏板，或为使一个难于应付的连奏变得更为易用。

在浪漫派的肖邦、舒曼、李斯特的钢琴作品中，踏板的运用得到了极大的发展，极大地发掘了钢琴音色变化的可能性。同时作为音色变化的重要手段之一的踏板的使用也更复杂、更精细。李斯特的作品一般要求踏板丰满、充足地使用，特别当需要它作为长持续音支持时，在他为声乐和其他乐器的钢琴改编曲中，踏板经常被大量的使用。

因此，对于踏板使用的说明，一千句话都比不上一次演奏。“只有耳朵本身，才永远是艺术性演奏的最终指导，而不是一套印出来的指示。”踏板是一种性质的技巧，唯一永远的老师只能是自己的耳朵，经过老师的指导和训练，要使自己的耳朵，能够敏锐地察觉到踩在踏板上的脚或大或小的动作所引起的声音的反应。